Se zice că icoanele, prin harul dumnezeiesc pe care îl au, îşi aleg singure locul de unde să-şi poată manifesta puterile de binecuvântare şi mângâiere. Aşa s-a întâmplat ca o icoană a Maicii Domnului să poposească pe meleagurile noastre pe la sfârşitul secolului al XVIII-lea, timp în care aceste teritorii erau implicate în campaniile militare din cadrul războiului ruso-turc din anii 1787-1791. Împrejurările apariţiei acestei icoane în Basarabia sunt confirmate de mai multe referinţe de epocă, din care rezultă că ofiţerul rus N.A. Albaduev aduce cu sine icoana în perioada operaţiilor militare amintite mai sus, iar după moartea lui, rudele – soţia colonelului sau mama lui – dăruiesc această icoană mănăstirii unde ofiţerul, venind în postul Crăciunului, pentru a se împărtăşi cu Sfintele Taine, moare subit. Icoana Maicii Domnului a fost aşezată iniţial în biserica veche din lemn, unde se afla cavoul ofiţerului, mai târziu fiind depusă în noua biserică, zidită şi sfinţită în anul 1816, cu hramul Adormirea Maicii Domnului.
Icoana va deveni în curând foarte populară, iar faima ei va creşte în mod deosebit datorită vindecărilor săvârşite prin mijlocirea Maicii Domnului, presa de epocă înregistrând în detalii numele persoanelor vindecate, locul de trai şi suferinţele lor. Arhimandritul Serafim, stareţ al mănăstirii în perioada 1805-1827, menţiona despre cinstirea deosebită a icoanei Maicii Domnului de la mănăstirea Hârbovăţ, poporul ortodox căutând dintotdeauna în faţa acestei icoane a Împărătesei Lumii ajutor şi apărare. Credincioşii au numit-o Icoană Făcătoare de Minuni, înainte ca Sfântul Sinod să emită Ucazul cu nr. 526 din 26 ianuarie 1859, semnat de împăratul Alexandru al II-lea, prin care acestui chip al Preacuratei i se atribuia titlul de Icoană a Maicii Domnului Făcătoare de Minuni de la Hârbovăţ. Recunoscându-i calităţile miraculoase, Sfântul Sinod va institui, totodată, procesiuni religioase cu aducerea anuală a icoanei la Chişinău la 1 octombrie şi întoarcerea ei ulterioară la mănăstire la 23 aprilie.
Icoana Maicii Domnului de la Hârbovăţ este unul dintre cele mai timpurii şi mai populare tipuri mariale – cel al Hodighitriei. În acest model iconografic, Născătoarea de Dumnezeu şi Pruncul sunt reprezentaţi în poziţie frontală, privind spre cel ce se roagă. Fecioara îşi ţine Pruncul pe mâna stângă, cu dreapta arătând spre El. Pruncul binecuvântează cu mâna dreaptă, în mâna stângă ţinând sulul sacru – simbolul Evangheliei. Din punctul de vedere al reprezentărilor, trebuie să menţionăm că, în mare parte, icoanele Maicii Domnului de la Hârbovăţ denotă o atitudine mai deosebită între personaje decât în cazul unei Hodighitrii tradiţionale, remarcându-se o afecţiune specială, accentuată de poziţia chipurilor unul faţă de altul, de aplecarea mai pronunţată a capetelor, de expresia blândă pe faţa Pruncului. Putem spune că, în iconografia Maicii Domnului de la Hârbovăţ, sunt îmbinate armonios trăsăturile a două modele mariologice distincte: Maica Domnului Hodighitria, sau Îndrumătoarea, şi Maica Domnului Eleusa, sau Mila Afectuoasă.
Copii fidele ale icoanei se mai păstrează în Catedrala Mitropolitană din Chişinău, în catedrala Sfântul Mare Mucenic Teodor Tiron din Chişinău, în biserica de vară a mănăstirii Noul Neamţ din satul Chiţcani (Căuşeni), în biserica Acoperământul Maicii Domnului din satul Sîrcova (Rezina), în catedrala Schimbarea la faţă din Bolgrad, în mănăstirea Schimbarea la faţă din localitatea Tatarbunar, în biserica Sfânta Parascheva din satul Furatovca, regiunea Odesa, în mănăstirea Sfântul Arhanghel Mihail din oraşul Odesa, în mănăstirea Înălţarea Domnului din oraşul Teplodar (Ucraina), în mănăstirea Sfânta Treime din s. Mramor, de lângă Topolovgrad (Bulgaria), în catedrala Sfântul Cneaz Alexandru Nevski din Ungheni ş.a.
Afișul cinematografic din patrimoniul Muzeului Național de Istorie a Moldovei
Tyragetia, serie nouă, vol. VII [XXII], nr. 2, Istorie. Muzeologie
Киноафиши из фондов Националъного музея истории Молдовы
Статъя является резулътатом исследования коллекции киноафиш из фондов Националъного музея истории Молдовы. Было установлено, что они относятся к 60-80-м гг. XX века и отражают художественую деятельность киностудии «Молдова-фильм» и творчество режиссеров Э. Лотяну, В. Жереги, В. Иовицэ, В. Брескану, В. Гажиу. Афиши иллюстрируют фильмографию актеров С. Тома, Г. Григориу, В. Соцки-Войническу, М. Сагайдак, М. Бадикяну, В. Купчи, С. Финити, И. Аракелу, К. Тырцэу, Ж. Кукурузака, К. Константинова и других.
Большинство из них отпечатаны в московском издательстве «Рекламфильм», а их авторами являются художники СССР. Самые крупные тиражи киноафиш выпускались в 70-е гг. XX века. Рекордными в этом отношении были афиши художественных фильмов «Кража» (1970 г.) и «Офицер запаса» (1971 г.), тираж которых составил 170 000 экземпляров, а также художественного фильма «Табор уходит в небо» (1976 г.) - 147 000 экземпляров.
Список иллюстраций:
1. Киноафиша передвижного кинематографа «Иллюзион», Тирасполь, 1924 г.
2. Афиша художественного фильма «Красные поляны», режиссер Э. Лотяну, производство киностудии «Молдова-филм», 1966 г.
3. Афиша художественного фильма «Это мгновение», режиссер Э. Лотяну, производство киностудии «Молдова-филм», 1968 г.
4. Афиша художественного фильма «Один перед любовью» по одноименному роману А. Бусуйока, режиссер Г. Водэ, производство киностудии «Молдова-филм», 1969 г.
5. Афиша художественного фильма «Мосты» по одноименному роману И.К. Чобану, режиссер В. Паскару, производство киностудии «Молдова-филм», 1974 г.
6. Афиша художественного фильма «Лаутары» Э. Лотяну, производство киностудии «Молдова-филм», 1971 г.
7. Афиша художественного фильма «Дмитрий Кантемир», постановка Вл. Иовицэ и В. Калашникова, производство киностудии «Молдова-филм», 1974 г.
8. Афиша художественного фильма «Взрыв замедленного действия», режиссер В. Гажиу, производство киностудии «Молдова-филм», 1970 г.
9. Афиша художественного фильма «Диссидент», режиссер В. Жереги, производство киностудии «Молдова- фильм» при участии В/о «Совинфильм» (СССР), «Мафильм» (Венгрия) и «Клинкард-фильм» (Австрия), 1988 г.
10. Афиша художественного фильма «Табор уходит в небо», режиссер Э. Лотяну, производство киностудии «Молдова-филм», 1976 г.
11. Афиша художественного фильма «Табор уходит в небо», режиссер Э. Лотяну, производство киностудии «Молдова-филм», 1976 г. (для показа за рубежом).
12. Афиша творческого вечера актера театра и кино В. Войническу-Соцки, 1977 г. (с автографом).
13. Афиша художественного фильма «Все могло быть иначе», режиссер В. Жереги, производство киностудии «Молдова-филм», 1982 г.
14. Афиша художественного фильма «Западня» по сценарию А. Бусуйока, режиссер Б. Конунов, производство киностудии «Молдова-филм», 1989 г.
Se zice că icoanele, prin harul dumnezeiesc pe care îl au, îşi aleg singure locul de unde să-şi poată manifesta puterile de binecuvântare şi mângâiere. Aşa s-a întâmplat ca o icoană a Maicii Domnului să poposească pe meleagurile noastre pe la sfârşitul secolului al XVIII-lea, timp în care aceste teritorii erau implicate în campaniile militare din cadrul războiului ruso-turc din anii 1787-1791. Împrejurările apariţiei acestei icoane în Basarabia sunt confirmate de mai multe referinţe de epocă, din care rezultă că ofiţerul rus N.A. Albaduev aduce cu sine icoana în perioada operaţiilor militare amintite mai sus, iar după moartea lui, rudele – soţia colonelului sau mama lui – dăruiesc această icoană mănăstirii unde ofiţerul, venind în postul Crăciunului, pentru a se împărtăşi cu Sfintele Taine, moare subit. Icoana Maicii Domnului a fost aşezată iniţial în biserica veche din lemn, unde se afla cavoul ofiţerului, mai târziu fiind depusă în noua biserică, zidită şi sfinţită în anul 1816, cu hramul Adormirea Maicii Domnului..
Muzeul Naţional de Istorie a Moldovei se numără printre cele mai importante instituţii muzeale din Republica Moldova, atât din punctul de vedere al patrimoniului său, cât şi al prestigiului ştiinţific.
