In the dazzling world of precious stones and noble metals, certain jewelers stand out, mastering the art of harmonizing understated elegance with absolute refinement, genius with design, and sophistication with eternal, unforgettable splendor. The name Fabergé, emblematic of originality and synonymous with the creations of a legendary house, has left an indelible mark on the history of jewelry and decorative arts. Renowned for uniting jewelry, artistic design, and utility into objets de luxe and objets de fantaisie, Fabergé's creations have always captivated with their exquisite craftsmanship. Fashioned from gold, silver, enamel, and precious stones, the pieces produced in Fabergé's workshops testify to exceptional virtuosity, marked by meticulous attention to detail and perfect material harmony. Even works inspired by earlier stylistic vocabularies bear the unmistakable mark of originality.
The National Museum of History of Moldova treasures a spectacular ladle, crafted in Fabergé's workshops in the late 19th century. The Fabergé ladle is a curious blend of the "Russian style" and the "modern style." Made of solid silver, it features a circular, gold-plated bowl. Its raised, stylized handle (hook-shaped) is adorned with vegetal motifs, triple rings, and silver pearls. The rim is embellished with a wide band composed of rectangular medallions, decorated with spiral loops and stylized scales arranged alternately. The bowl is supported by four hemispherical feet. At the center, engraved inscriptions read: Eugenie von Platonow/St. Petersburg and ТОРГОВЫЙ ДОМЪ „АЛЕКСАНДРЪ"/1863/15/10/1913. Research suggests that this ladle was commissioned by Alexander Trauberg, a first-guild merchant and owner of the "АЛЕКСАНДРЪ" Trading House located at Nevsky Boulevard 11, St. Petersburg. It was likely created to mark the 50th anniversary of his business in 1913. The hallmark stamped on the base-Fabergé's K. ФАБЕРЖЕ logo surmounted by the Russian Empire's coat of arms, alongside the female profile in a kokoshnik within an oval frame, accompanied by the Greek letter Δ (delta) and the silver purity standard "88"-confirms that the piece was produced by Fabergé's Moscow branch. The hypnotic charm of Fabergé's creations defined the aesthetic ideals of an era, embodying exuberance and refinement, crafted by a jeweler to kings and a king among jewelers.
L’industrie lithique taillée d’habitat énéolithique de Şoimuș 2 - Lângă sat
Tyragetia, serie nouă, vol. VII [XXII], nr. 1, Arheologie. Istorie Antică
Cet article vise à discuter en détail un composant important, mais rarement pris en compte, de l'économie de toutes les communautés préhistoriques, à savoir l'industrie lithique taillée.
Des outils en pierre taillée étaient l'apanage des populations humaines depuis leur apparition. Les gens ont fait des roches diverses les outils et les armes dont ils avaient besoin pour suivre.
Les communautés préhistoriques n'abandonnent pas la pierre comme matière première pas même en énéolithique, quand se développe la métallurgie du cuivre. Une preuve c'est le matériel lithique découvert en l'habitat énéolithique Tiszapolgár de Şoimuș 2 - Lângă sat. Il comprend un certain nombre d'outils: des éléments composants pour les faucilles (des pièces avec lustre végétal), des pièces avec traces de ternissement, des lames retouchées et non-retouchées, des gratoirs, des racloirs, un couteau, un perçoir, des éclats retouchées et non-retouchées. Ces outilages diverses montrent l'importance octroyée à la taille de pierre.
Deux pointes de flèches rélèvent la chasse et/ou des activités bellicistes.
Les nombreux débris indiquent la taille de pierre dans l'habitat, après avoir préalablement recueillir la matière première: les roches pour débiter. Ils sont de plusieurs types et de plusieurs sources: locales et d'import: silex, jaspe, menilite, quartzite, quartz, argilite, calcaire siliceux, grès siliceuse, obsidienne et chaille.
Liste d'illustrationes:
Fig. 1. 1 - La diffusion de la culture Tiszapolgár et la localisation de l'habitat énéolitique en discution; 2 - Şoimuș 2 - Lângă sat.
Fig. 2. La reconstitution d'une faucille avec les composants pris oblique (après Stordeur 1987, 15, fig. 2/4).
Fig. 3. 1-6 - Outils avec des traces de lustre végétal; 7-11 - détails.
Fig. 4. 1-5 - Les composants de faucille avec des traces de lustre végétal, de Cx 274; 6, 7 - des images in situ; 8-11 - détails.
Fig. 5. Outils avec des traces de lustre végétal de Cx 274.
Fig. 6. 1-5 - Les composants de faucille avec des traces de lustre végétal, de Cx 467; 6-8 - détails.
Fig. 7. Outil avec des traces de lustre végétal de Cx 467.
Fig. 8. Outils avec des traces de lustre végétal de Cx 251. Fig. 9. Outils avec des traces de lustre végétal.
Fig. 10. Outils avec des traces de lustre végétal et de ternissement.
Fig. 11. Outils avec des traces de ternissement.
Fig. 12. Outils retouchés.
Fig. 13. Outils représentés par lames et fragments de lames non-retouchés.
Fig. 14. Outils représentés par éclats non-retouchés.
In the dazzling world of precious stones and noble metals, certain jewelers stand out, mastering the art of harmonizing understated elegance with absolute refinement, genius with design, and sophistication with eternal, unforgettable splendor...
The National Museum of History of Moldova takes place among the most significant museum institutions of the Republic of Moldova, in terms of both its collection and scientific reputation.
The National Museum of History of Moldova takes place among the most significant museum institutions of the Republic of Moldova, in terms of both its collection and scientific reputation.
The National Museum of History of Moldova takes place among the most significant museum institutions of the Republic of Moldova, in terms of both its collection and scientific reputation.