The music is recorded on a cylinder with pins. The interior is divided into three compartments: the first contains the crank and the mechanism that operates the cylinder with pins, the second - the cylinder with pins and vibrating lamellae, and the third - two levers for starting and stopping the melody. The cylinder holds seven melodies by W.A. Mozart, which are played through the vibration of steel teeth arranged in a comb, whose tips are adjacent to the cylinder. The lid of the box features floral marquetry on its outer surface. This cultural asset is classified under the "Tezaur" category.
The Story of Musical Boxes
Musical boxes originated in Switzerland at the end of the 18th century. In 1796, watchmaker Antoine Favre-Salomon invented a pocket watch with an incorporated musical mechanism, using the principle of tuned metal lamellae. The invention quickly spread, soon leading to the creation of musical boxes independent of watches.
Initially invented and built for the salon entertainment of the aristocracy, musical boxes quickly evolved, capturing the market and public interest with these entertainment machines. The musical box industry was predominantly centered in Switzerland. Geneva remains the cradle of the musical box, even though the art of crafting these musical wonders spread to other regions of Switzerland - such as Jura, Auberson, and Sainte Croix - and later to other countries, including France, Germany, and Czechoslovakia. Some of the most notable manufacturers of musical boxes include: Mermod Frères, Paillard, Reuge, Thorens, Cuendet, Junod, Nicole Frères, Ducommun-Girod, Brémond, and L'Epee.
The musical box operated on a relatively simple principle: a cylinder with pins (cylindrical pins) would, through rotation, actuate a metal "comb" tuned to specific musical notes, both being concealed from view in one of the box's compartments. By turning the cylinder - with the help of a spring mechanism (similar to that of watches) - the pins would strike the steel "teeth" of the comb, causing them to vibrate and produce different musical notes. A musical box could have a limited number of melodies "programmed" onto the cylinder - from 4 to 12.
Over time, the cylinders were replaced with interchangeable metal discs. Based on this operating principle, large musical boxes emerged in cafés and taverns, which could be activated by inserting a coin, allowing users to select their preferred disc.
Besides the ingenious mechanism, musical boxes also stood out for the artistry of their exterior decorations, featuring materials such as precious woods, mother-of-pearl, ivory, and metal.
The decline of musical boxes began with the invention of the phonograph (1877) and the gramophone (1887). Production continued for a while, but by the early 20th century, most renowned companies had abandoned the business and started manufacturing other mechanical musical instruments.
Use of bronze in the producing of Early Scythian akinakai
Tyragetia, serie nouă, vol. IX [XXIV], nr. 1, Arheologie. Istorie Antică Chișinău, 2015
Бронза в изготовлении раннескифских акинаков
Резюме
Одним из признаков, указывающим на архаичность скифского клинкового оружия, является использование в изготовлении акинака бронзы, чаще всего в сочетании с железом. Технологию изготовления раннескифских биметаллических рукоятей возводят к «киммерийской схеме», в рамках которой изготавливались т. н. кинжалы кабардино-пятигорского типа. Самые поздние из них, скорее всего, доживают до середины VII в. до н.э., поэтому они вполне могут претендовать на роль прототипа скифского акинака. Биметаллическая технология досталась скифским оружейникам в наследство от предшествующей традиции, и первые биметаллические акинаки типа Гудермес возникли на рубеже VIII-VII вв. до н.э. на Кавказе. В Карпатском бассейне также известны раннескифские акинаки, изготовленные полностью либо частично из бронзы, – типа Посмуш. Эти кинжалы относятся к следующей по времени традиции – келермесской, которая также проникла в Причерноморье и в Карпато-Поднестровье с Кавказа. А тип Посмуш, возможно, являлся переходным звеном, сочетавшим технологию бронзового литья и новую морфологию. О генетической связи акинаков типа Гудермес и Келермес свидетельствует ряд признаков: трехчастная рукоять в виде двух валиков с ромбической перемычкой и петля на рукояти. Биметаллические акинаки являются продуктом дальнейшей эволюции клинкового оружия производства «кавказской лаборатории». Можно предположить, что какое-то время они сосуществуют с кинжалами кабардино-пятигорского типа, например, в первой половине VII в. до н.э. Дальнейшее развитие скифского акинака и его широкое распространение в Причерноморье могли спровоцировать отказ от применения бронзы в связи со сложностями технологии и, возможно, доступом к сырью. Однако морфология нового продукта оказалась более устойчивой, что впоследствии привело к появлению новых типов изделий. В Карпато-Подунавье в раннескифское время происходит творческая переработка гудермесских и келермесских традиций. В результате в Трансильвании появились кинжалы типа Посмуш, а в Валахии – мечи типа Фериджиле, ареал которых не выходит за пределы региона, и они являются локальной особенностью. Анализ распространения раннескифских акинаков позволяет заключить, что проникновение клинкового оружия в Карпато-Подунавье проходило двумя основными маршрутами: на начальном этапе – по северной границе лесостепи в Трансильванию, и чуть позднее – по южной, в бараганскую степь.
Список иллюстраций: Рис. 1. Акинаки гудермесского типа. 1 - Полско Косово; 2 - хут. Степной, курган; 3 - Тли, п. 85; 4 - Харьковский исторический музей; 5 - Масловка; 6 - Покровка; 7 - Березовка «Караульная гора»; 8 - Орбяска де Сус; 9 - Стремц; 10 - Бужор; 11 - Кумбулта (Галиат, Фаскау); 12 - Лопатино; 13 - музей г. Златоуста; 14 - Райгород, курган 2; 15 - Шолохово, курган 13; 16 - Богучары; 17 - Градижск; 18 - Лапоть (бугор Стеньки Разина) близ г. Камышина; 19 - Лубнице; 20 - хут. Стеженский; 21 - Межгорье-Барабаново. Рис. 2. Акинаки типа Посмуш (1-9) и бронзовые акинаки сибирского облика (10-13). 1 - Фирминиш; 2 - Аюд «Парк»; 3 - Посмуш; 4 - Тисаберцаль; 5, 7 - Мэришелу, п. 7; 6 - Мэришелу, п. 4; 8 - Мэришелу, п. 6; 9 - Будешть-Фынаце, п.6; 10 - Кызылту; 11 - Тимашовка; 12 - Боршод; 13 - Русские Фольварки. Рис. 3. Комплексы с акинаками типа Посмуш: А - Будешть-Фынаце, п. 6; B - Аюд «Парк»; C - Мэришелу, п. 7; D - Мэришелу, п. 6; E - Мэришелу, п. 4; F - Посмуш. Рис. 4. Распространение бронзовых и биметаллических акинаков. А - бронзовые акинаки сибирского облика: 1 - Боршод; 2 - Русские Фольварки (Каменец-Подольский); 3 - Тимашовка; 4 - Кызылту. B - акинаки типа Гудермес: 1 - Полско Косово; 2 - Орбяска де Сус; 3 - Стремц; 4 - Райгород; 5 - Градижск; 6 - Харьков; 7 - Богучары; 8 - Стеженский; 9 - Покровка; 10 - Масловка; 11 - Лопатино; 12 - Березовка; 13 - Златоуст; 14 - Лапоть; 15 - Бужор; 16 - Кумбулта; 17 - Степной; 18 - Тли; 19 - Лубнице; 20 - Шолохово; 21 - Межгорье-Барабаново. C - акинаки типа Посмуш: 1 - Тисаберцаль; 2 - Фирминиш; 3 - Аюд; 4 - Будешть-Фынаце; 5 - Мэришелу; 6 - Посмуш. Рис. 5. Бутероли в виде головы хищной птицы. 1 - Нижний Чегем, п. 4; 2 - Нижний Чегем, п. 2; 3 - Верхний Аул; 4-7 - могильник Фаскау; 8 - Кливана; 9, 15 - Кобанский могильник; 10 - Нацаргора, п. 495; 11 - Двани, п.4; 12 - Старший Ахмыловский могильник, п. 336; 13 - Патардзеули; 14 - Фирминиш; 16 - Владимировский могильник, п. 55; 17 - Майкоп; 18 - Тли, п. 246; 19 - Александровка; 20 - СенноеНекрасовка; 21 - Пашковское городище 5; 22 - Сурб-Хач; 23 - Старый Крым; 24 - о. Змеиный (Левке); 25 - Ниспоренский район; 26 - Репяховатая Могила, гробница 2. Рис. 6. Распространение бутеролей в виде головы хищной птицы: А - дигорский тип (Фаскау), B - кобанский тип (Кобань), C - переходный тип (Фирминиш), D - причерноморский тип (Матусов). 1 - Фирминиш; 2 - Ниспорены; 3 - о. Змеиный (Левке); 4 - Репяховатая Могила (Матусов); 5 - Сенное; 6 - Александровка; 7 - Сурб-Хач; 8 - Старый Крым; 9 - Владимировский могильник; 10 - Пашковское городище; 11 - Майкоп; 12 - Верхний аул; 13 - Нижний Чегем; 14 - Фаскау; 15 - Кобан; 16 - Тли; 17 - Двани; 18 - Нацаргора; 19 - Кливана; 20 - Патардзеули; 21 - Старший Ахмыловский могильник.
Станислав Церна, Денис Топал
Two new hoards and several solitary finds of metal items of the Bronze Age - Early Hallstatt periods in the territory of Republic of Moldova
Tyragetia, serie nouă, vol. VII [XXII], nr. 1, Arheologie. Istorie Antică
Denis Topal, Martin Golec
Vekerzug culture and new finds of Scythian akinakai in Moravia
Tyragetia, serie nouă, vol. XI [XXVI], nr. 1, Arheologie. Istorie Antică
Денис Топал
Е. Сава, С. Агульников, И. Манзура, Исследования курганов в Буджакской степи (1980- 1985 гг.). Кишинев: Bons Offices, 2019, 368 с., ISBN: 978-9975-87-560-8
Tyragetia, serie nouă, vol. XIV [XXIX], nr. 1, Arheologie. Istorie Antică, Chişinău, 2020
Денис Топал, Валерий Бубулич
Unique find of late La Tène sica dagger from Republic of Moldova
Tyragetia, serie nouă, vol. X [XXV], nr. 1, Arheologie. Istorie Antică
Денис Топал
Scythian bronze cauldrons from the National Museum of History of Moldova
Tyragetia, serie nouă, vol. XIV [XXIX], nr. 1, Arheologie. Istorie Antică, Chişinău, 2020
The music is recorded on a cylinder with pins. The interior is divided into three compartments: the first contains the crank and the mechanism that operates the cylinder with pins, the second - the cylinder with pins and vibrating lamellae, and the third - two levers for starting and stopping the melody...
The National Museum of History of Moldova takes place among the most significant museum institutions of the Republic of Moldova, in terms of both its collection and scientific reputation.
The National Museum of History of Moldova takes place among the most significant museum institutions of the Republic of Moldova, in terms of both its collection and scientific reputation.
The National Museum of History of Moldova takes place among the most significant museum institutions of the Republic of Moldova, in terms of both its collection and scientific reputation.